Crítica | “Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra” é o caos criativo que a gente não sabia que precisava

Existe um tipo específico de filme que parece ter nascido por acidente… e justamente por isso funciona tão bem.
“Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra” (Good Luck, Have Fun, Don’t Die) é exatamente isso: um delírio criativo que poderia dar muito errado, mas acerta ao abraçar o absurdo sem pedir desculpas.

Marcando o retorno de Gore Verbinski após anos longe dos holofotes, o longa não tenta seguir tendências. Pelo contrário, ele as mastiga, cospe e reorganiza em algo que lembra uma mistura de “O Exterminador do Futuro” com “Black Mirror“, temperado com o caos narrativo de “Tudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo“, mas com identidade própria.

Um apocalipse que já aconteceu… várias vezes

A trama parte de uma premisa loucamente divertida. Temos um homem vindo do futuro (Sam Rockwell) que chega a um restaurante em Los Angeles para impedir o fim da humanidade causado por uma inteligência artificial. O detalhe é que ele ja tentou isso diversas vezes.

Preso em um loop temporal, esse “mensageiro do caos” precisa reunir um grupo improvável de pessoas comuns. Nesse grupo estão uma mãe em luto (Juno Temple), uma jovem alérgica à tecnologia (Haley Lu Richardson) e um casal de professores à beira de um colapso social (Michael Peña e Zazie Beetz).

O que se segue é uma corrida contra o tempo… que já falhou inúmeras vezes. E é aí que o filme começa a brincar com expectativa, repetição e, principalmente, com o absurdo.

Roteiro e direção: quando o exagero vira linguagem

O roteiro de Matthew Robinson funciona como uma espécie de laboratório de ideias, onde reviravoltas surgem de forma quase caótica e a lógica tradicional muitas vezes é deixada de lado em favor de uma narrativa mais sensorial e imprevisível. Sob a direção de Gore Verbinski, essa estrutura ganha forma através de uma abordagem que abraça o exagero como linguagem, transformando o que poderia ser confuso em um estilo próprio.

O filme mistura crítica social, humor absurdo e uma estética de opressão com bastante segurança. Verbinski consegue imprimir identidade ao material ao equilibrar esses elementos com plena consciência de que está lidando com uma proposta arriscada. Ainda assim, o longa não escapa de problemas, especialmente no que diz respeito ao ritmo irregular e a algumas ideias que parecem subdesenvolvidas. Além disso, o desfecho do filme é 8 ou 80, você poderá gostar ou ficar decepcionado. No entanto, essas falhas acabam sendo absorvidas pelo próprio espírito do filme, que se sustenta justamente por sua natureza imprevisível.

Elenco e fotografia

Se há um elemento que mantém o filme coeso em meio a tanto caos, esse elemento é a performance de Sam Rockwell. Seu personagem, ao mesmo tempo excêntrico, desesperado e surpreendentemente carismático, funciona como o eixo emocional e narrativo da história. Ele consegue equilibrar momentos de humor, tensão e até certa melancolia. Rockwell entrega uma atuação que abraça completamente o tom do filme, transitando com naturalidade entre o absurdo e o dramático sem perder a credibilidade.

Ao seu redor, o elenco de apoio cumpre bem seu papel, com destaque para Juno Temple, que traz uma carga emocional genuína à sua personagem, e Haley Lu Richardson, que constrói uma presença peculiar e sensível. Michael Peña e Zazie Beetz também contribuem para a dinâmica do grupo, representando diferentes facetas do impacto da tecnologia no cotidiano. Infelizmente, em alguns momentos, o roteiro não ofereça espaço suficiente para que todos se desenvolvam plenamente.

Visualmente, o filme reforça sua proposta através de uma estética que privilegia o desconforto e a instabilidade. A fotografia aposta em contrastes marcantes, iluminação irregular e composições que frequentemente transmitem uma sensação de desordem, refletindo diretamente o estado do mundo retratado na narrativa. Essa escolha não é apenas estilística, mas temática, já que o ambiente visual dialoga com a ideia de um futuro fragmentado, onde a tecnologia deixou de ser ferramenta para se tornar uma força dominante e imprevisível. O resultado é um filme que mantém uma tensão constante, como se algo estivesse sempre prestes a sair do controle.

IA e relevância: o terror não é o futuro, é o presente

O filme trata a inteligência artificial não como uma ameaça distante, mas como uma consequência direta das escolhas humanas. Não como mais do que uma ficção científica sobre um possível apocalipse tecnológico. Diferente de abordagens clássicas como a de O Exterminador do Futuro, onde a IA surge como um inimigo externo, aqui ela é apresentada como um reflexo amplificado de comportamentos já existentes, como a dependência digital, a busca por gratificação imediata e a terceirização do pensamento crítico. Essa perspectiva torna o filme particularmente relevante, pois aproxima sua narrativa da realidade atual e transforma seu discurso em algo mais incômodo do que simplesmente assustador. O que está em jogo não é apenas um futuro hipotético, mas o caminho que já está sendo trilhado no presente. Claro que em um tom mais exagerado.

Vale a pena assistir “Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra”?

“Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra” é, acima de tudo, uma experiência que desafia expectativas. Sua estrutura irregular, suas escolhas narrativas arriscadas e seu tom constantemente mutável podem afastar parte do público, especialmente aqueles que buscam uma narrativa mais tradicional. No entanto, é justamente essa recusa em se encaixar que torna o filme tão interessante. Em um cenário cada vez mais dominado por produções previsíveis, a obra de Verbinski surge como um lembrete de que o cinema ainda pode ser estranho, ousado e provocador. Imperfeito em vários aspectos, mas inegavelmente marcante, o filme se estabelece como uma daquelas produções que dificilmente agradam a todos, mas que permanecem na memória muito depois dos créditos finais.

“Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra” estreia dia 23 de abril nos cinemas.

Crédito: Divulgação/Paris Filmes

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