Crítica | “Todo Mundo em Pânico” é um clássico do besteirol que ainda funciona bem

Dirigido por Keenen Ivory Wayans e roteirizado por Shawn Wayans, Marlon Wayans, Buddy Johnson e Phil Beauman, “Todo Mundo em Pânico” (Scary Movie, 2000) nasce como um produto direto de uma época muito específica que é o final dos anos 90. Nesse período, o terror adolescente dominava os cinemas e já começava a dar sinais claros de desgaste. Com um elenco que inclui Anna Faris, Regina Hall e os próprios irmãos Wayans, o filme surge como uma resposta debochada ao sucesso de Pânico e de toda a leva de slashers autoconscientes que vieram na esteira.

A ideia era simples, pegar tudo aquilo que o público levava a sério e transformar em piada, não uma piada sofisticada, mas uma sequência desenfreada de absurdos que não pede permissão para existir. Elas simplesmente acontecem, sem preocupar em ofender ou não alguma pessoa.

E talvez seja justamente aí que está o maior desafio de falar sobre o filme mais de duas décadas depois. Paródias são, por natureza, difíceis de analisar porque não se sustentam nas bases tradicionais de narrativa. Filmes como as sátiras “Top Gang!” e “Corra que a Polícia Vem Aí!” já haviam estabelecido esse modelo de humor onde a piada está acima de qualquer lógica. “Todo Mundo em Pânico” bebe diretamente dessa fonte, mas com uma energia muito mais agressiva, quase como se estivesse testando até onde pode ir antes de perder completamente o controle e, surpreendentemente, esse descontrole é o que mantém o filme vivo.

Uma história que existe… mas não importa

Se alguém insistir em procurar uma história, ela até existe. Temos um grupo de adolescentes que atropela um homem e decide esconder o crime, apenas para, um ano depois, começar a ser perseguido por um assassino mascarado. Entretanto, reduzir o filme a isso é quase ignorar sua verdadeira natureza. O enredo não passa de um fio frouxo que serve para ligar uma sequência de esquetes, imagens visuais e diálogos que, muitas vezes, parecem existir apenas para preparar a próxima piada.

Os personagens são caricaturas, alvos, arquétipos desmontados e reconstruídos de forma grotesca. Cindy (Anna Faris), é ao mesmo tempo uma homenagem e uma zombaria das “final girls” do terror, enquanto o restante do elenco orbita entre o exagero e o absurdo com uma naturalidade quase desconcertante.

Roteiro rápido e repleto de metalinguagem

A direção de Keenen Ivory Wayans entende perfeitamente o tipo de filme que está conduzindo. Não há qualquer tentativa de sutileza, e isso é um acerto. O filme não quer ser inteligente, ele quer ser rápido, incisivo e, acima de tudo, engraçado. O roteiro, por sua vez, parece operar sob uma lógica muito simples onde se há espaço para uma piada, ela será feita, independentemente de bom gosto, coerência ou necessidade. E aí temos um ponto interessante, considerando que o humor do filme não é apenas uma paródia do terror, mas também uma extensão do próprio estilo dos Wayans, com suas marcas registradas, com exagero físico, provocações sociais e um gosto evidente pelo limite ou pela ausência dele.

Existe também uma camada curiosa. Ao satirizar Pânico, o filme acaba parodiando um subgênero que já era, por si só, autoconsciente. É quase um comentário sobre o comentário, uma piada sobre a própria ideia de fazer humor com clichês. E mesmo que essa leitura não seja intencional em todos os momentos, ela adiciona um tempero interessante a uma obra que, à primeira vista, parece operar apenas no caos.

Elenco em caos, estética insana e uma chuva de referências

Anna Faris entrega uma performance que beira o caricato, mas nunca perde o timing, enquanto Regina Hall se destaca com uma energia que transforma cenas potencialmente descartáveis em momentos memoráveis. Os irmãos Wayans abraçam o exagero e conduzem o humor físico com precisão. Há uma sensação constante de que todos ali entenderam perfeitamente o tom do filme e decidiram não segurar absolutamente nada.

Visualmente, o filme opta por um caminho curioso,ele imita com fidelidade a estética dos filmes que satiriza. A fotografia, a montagem e até o ritmo das cenas seguem o padrão dos slashers dos anos 90, criando um contraste eficaz entre forma e conteúdo. Quanto mais “sério” o filme parece visualmente, mais absurda se torna a piada. Não há inovação técnica aqui, mas há inteligência na forma como a linguagem cinematográfica é usada como ferramenta de humor.

As referências são parte fundamental disso tudo. O filme mira principalmente em Pânico e Eu Sei o que Vocês Fizeram no Verão Passado, mas também abre espaço para A Bruxa de Blair, Matrix e uma série de outras piscadelas para a cultura pop da época. É o tipo de filme que recompensa quem reconhece as referências, mas que ainda consegue arrancar risadas mesmo quando elas passam despercebidas.

Vale a pena assistir “Todo Mundo em Pânico”?

Assistir “Todo Mundo em Pânico” hoje é uma experiência diferente. Algumas piadas envelheceram mal, outras continuam funcionando melhor do que deveriam, e há momentos em que o humor parece quase um registro arqueológico de uma era em que a comédia era muito menos preocupada com filtros. Ainda assim, o ritmo permanece impressionante. É uma enxurrada de piadas por minuto, uma insistência quase teimosa em fazer o público rir e, na maioria das vezes, consegue.

No fim das contas, avaliar “Todo Mundo em Pânico” com critérios tradicionais é quase um exercício inútil. Ele não quer ser profundo, não quer ser elegante e definitivamente não quer ser politicamente correto. O filme quer te fazer rir e ponto final.

Mais de 20 anos depois, o filme permanece como um retrato caótico, irreverente e, em muitos aspectos, honesto de um tipo de comédia que dificilmente seria produzido da mesma forma hoje. Imperfeito, exagerado e, por vezes, questionável, mas inegavelmente eficaz.

“Todo Mundo em Pânico” está disponível no Mercado Play.

Crédito: Divulgação/Paris Filmes

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